ФОТОлитература

[sova]

Ось накопилось в мене трохи ссилок на корисну і толкову літературу.....

ПРАВИЛА ТЕМИ:

1. Постити тільки лінкі та короткі описи твору.

Name: Color_management.pdf

URL: http://creative.gettyimages.com/en-us/mark..._management.pdf

Size: 4319363

Невелика книжка про те, що таке кольор, і з чим його їдять.

Загальна теорія. Корисно початківцям, і тим, хто вважає себе "профі"

Автор: gettyimages

Мова: англійська

Name: Lee_Frost_PhotoQA.pdf

URL: http://fonarick.spb.ru/photobooks/Lee_Frost_PhotoQA.pdf

Size: 11477328

Автор: Лі Фрост

Назва: Фотографія. Запитання і відповіді.

Мова: російська.

Опис: Теорія і практика фотографії.

Name: Dyko.pdf

URL: http://fonarick.spb.ru/photobooks/Dyko.pdf

Size: 5671069

Автор: Л.П. Дико

Назва: Беседы о фотомастерстве

Мова: російська

Опис: Теорія і практика фотографії. 1977 рік.

Name: Lee.Frost.-BW.Photography.pdf

URL: http://fonarick.spb.ru/photobooks/Lee.Fros...Photography.pdf

Size: 20642993

Автор: Лі Фрост

Назва: Чёрно-белая фотография. Простые способы получения художественных снимков.

Мова: російська.

Опис: Теорія і практика чорно-білої фотографії.

Для першого разу достатньо.

[sova]

Name: Lee_Frost_Modern_Photography.pdf

URL: http://fonarick.spb.ru/photobooks/Lee_Fros...Photography.pdf

Size: 13954169

Автор: Лі Фрост

Назва: Современная фотография. Полное объяснение болие 70 технических методик.

Мова: російська.

Опис: Теорія і практика фотографії.

P.S. Читати ВСІМ!

Name: nature.zip

URL: http://fonarick.spb.ru/photobooks/nature.zip

Size: 2438584

Автор: К. Престон-Мефем

Назва: Фотографирование живой природы. Практическое руководство.

Мова: російська.

Опис: Посібник. Цим все сказано.

[sova]

Name: S.Pogarskaja-PhotoMaster.zip

URL: http://fonarick.spb.ru/photobooks/S.Pogars...PhotoMaster.zip

Size: 40307522

Автор: С.Г. Пожарская

Назва: Фото мастер

Мова: російська.

Опис: Інструкція як стати фото майстром. Цікава книжка, але якщо хтось хоче "просто фоткать" - то не треба там шукать знайомі букви

[sova]

Name: klausfisher.pdf

URL: http://fonarick.spb.ru/photobooks/klausfisher.pdf

Size: 314559

Автор: Клаус Фишер

Назва: Фотография обнаженного тела

Мова: російська.

Опис: Інструкція про те, як фотографувати гарних дівчат

[noven]

ці книжки можна сюди закинути.. в бібліотеку.

[sova]

Name: margulis6.zip

URL: http://fonarick.spb.ru/photobooks/margulis6.zip

Size: 44441456

Автор: Дэн Маргулис

Назва: PHOTOSHOP для профессионалов

Мова: російська.

Опис: Книжка про те, чого Ви не вмієте у фотошопі

[sova]

Name: Piter.Sekrety.Tsifrovogo.Foto.2005.ISBN5469004457.pdf

URL: http://rapidshare.de/files/5878046/Piter.S...004457.pdf.html

Size: 16206455

Автор: В. Мураховский, С. Симонович

Назва: Секреты цифрового фото

Мова: російська.

Опис: Открыть для себя новые возможности, познать первые секреты мастерства и приобщиться к радости творчества вам поможет это замечательное издание.

P.S. Сам ще не читав, тому коротко сказать не можу

[Shkoder]

респекты за ссылки! я начал именно с последней, как самой близкой по направлению и весьма зачитался. думаю остальные тоже прочту

[sova]

Name: Simon_light.zip

URL: http://fonarick.spb.ru/photobooks/Simon_light.zip

Size: 1534200

Автор: А.Г. Симонов

Назва: Фотографирование при искусственном освещении. 1959.

Мова: російська.

Опис: Теорія і практика штучного освітлення. Книжка дуже стара, але устаріла лише в деяких технічних питаннях. Просто, "на пальцях", показано що і як робити зі світлом, що з цього виходить, та навіщо всі ці проблеми

Корисно всім, оскільки не зроблено ухил саме на студійне світло. Рекомендації дійсні і для домашніх умов, тим більше, що все написано дуже легкою мовою.

[2engy]

Трохи книжок по адресу:

http://rumata.net/books/

Ось, список:

250 советов фотографу.pdf

Robert Caputo, 'Вечерняя и ночная съемка.pdf

Анцев В., 'Зонная система пpи экспониpовании'.pdf

Бабинцев В., 'Как подготовить фотографии к публикации в Интернете'.pdf

Баканов А., 'Точка съемки и композиция снимка'.pdf

Билл Флеминг. Фотореализм - Профессиональные приемы работы.pdf

Вазенмиллер Е.А., 'Поляризатор для фотографии'.pdf

Варшавский И., 'Композиция кадра'.pdf

Гарус М., 'Зонная система экспонометрии'.pdf

Геращенко Э., 'Фокусировка - всё просто и непросто'.pdf

Гонт Л., 'Экспозиция в фотографии'.pdf

Дж.Хилтон, 'Студийный портрет. Руководство по классическому портрету'.pdf

Дмитрий Кузнецов, 'Художественная фотосъёмка горных пейзажей'.pdf

Дыко Л.П., 'Беседы о фотомастерстве'.pdf

Ерин А., 'Форма и размер'.pdf

Ермолаев П. Н., 'Фотосъёмка'.pdf

Ермолаев П. Н., 'Цвет и Свет'.pdf

Железняков - Цвет и контраст.pdf

Зонная теория Ансела Адамса и расчет экспозиции по нескольким точкам замера.pdf

ИНСТРУКЦИЯ по эксплуатации импульсных ламп типов ИФП 15000 и ИФК2000.pdf

Как сделать портрет Монте.doc

Как сделать портрет Монте.pdf

Килпатрик Д., 'Свет и освещение'.pdf

Клаус Фишер, 'Фотография обнаженного тела'.pdf

Клецель Алексей-Статьи на темы компьютерной графики и графического дизайна.pdf

Конструкция и композиция.pdf

Лапин А.И., 'Фотография как...', части 1-2.pdf

Лапин А.И., 'Фотография как...', части 3-5.pdf

Лапин А.И., 'Фотография как...', части 6-9.pdf

Лапин А.И., 'Фотография как...', части 10-12.pdf

Лапин А.И., 'Фотография как...', часть 13.pdf

Ли Фрост, 'Современная фотография'.pdf

Ли Фрост, 'Творческая фотография идеи, сюжеты, техники съемки'.pdf

Ли Фрост, 'Фотография - вопросы и ответы'.pdf

Ли Фрост, 'Черно-белая фотография'.pdf

Линеиная перспектива - прием передачи пространства на плоскости.pdf

Лоскутов Александр, 'Фотографирование в театре'.pdf

'МАТРИЦА И ПРОБЛЕМЫ ЭКСПОЗАМЕРА'.pdf

Митчел Э., 'Фотография'.pdf

'Освещение'.pdf

ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА ИЗМЕРЕНИЯ ЭКСПОЗИЦИИ.pdf

Основы экспонометрии.pdf

Палько О., 'Домашняя студия. Портреты и обработка, публикация'.pdf

Панорамная съемка - практические рекомендации.pdf

Пашис А., 'АСПЕКТЫ рационального анализа композиции.'.pdf

Пейзаж, портрет, натюрморт - практика любительских фотосъемок.doc

ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЕ ФИЛЬТРЫ.pdf

Портрет - изображение конкретного человека или группы людей.pdf

Престон-Мэфем К., 'Фотографирование живой природы'.pdf

Раушенбах Б.В. 'Общая теория перспективы Раушенбаха глазами фотографа'.pdf

Раушенбах Б.В. Цитата из книги 'Пристрастие'.pdf

Роджер Хикс и Франсис Шульц, 'НАТЮРМОРТ. РУКОВОДСТВО ПО ТЕХНИКЕ ОСВЕЩЕНИЯ'.pdf

Родин Юрий, 'Гиперфокальное расстояние объектива (ГР) и его практическое использование'.pdf

'СВЕТ и СЪЕМОЧНАЯ КАМЕРА'.pdf

Симонов А.Г., 'Фотографирование при искусственном освещении'.pdf

'СЪЕМКА ПОРТРЕТА'.pdf

Уэйд Дж., 'Техника пейзажной фотографии'.pdf

ФЕЛЬДМАН Я.Д. КУРСКИЙ Л.Д., 'Техника и технология фотосъёмки'.pdf

ХЭ. 'Как повысить чёткость снимка при съёмке пейзажей'.pdf

ХЭ. 'Некоторые практические приёмы съёмки пейзажей в цвете и немного практической теории'.pdf

ХЭ. 'О постановочной фотографии'.pdf

ХЭ. 'Одушевлённый пейзаж'.pdf

ХЭ. 'Популярно про экспозицию при съёмке пейзажа'.pdf

ХЭ. 'Что такое цветовая температура и как бороться с её вредными проявлениями'.pdf

Дыко беседы о фотомастерстве.chm

Grazuolis - Азбука эротической фотографии.chm

Hilton - Фотографирование детей.chm

Иванов-Алилуев - Фотосъемка пейзажа .chm

Теория и практика фотографии.chm

Цифра

Джули Адер Кинг - Цифровая фотография для Чайников (4-е изд).pdf

Надеждин Н.Я. - Цифровая фотография. Практическое руководство.pdf

Синтия Л. Барон, Дэниел Пек - Цифровая фотография для начинающих.pdf

Стивен Гринберг - Самоучитель .Цифровая фотография (3-е изд).pdf

Я люблю цифровую фотографию.pdf

Фотошоп книги и статьи

Adobe Photoshop 7 Самоучитель - Александр Тайц, Александра Тайц.pdf

Adobe PhotoShop CS-Полезные советы от экспертов.pdf

fotoshop5.pdf

Photoshop 7 Библия пользователя - Дик Мак-Клелланд.pdf

SAMS-Adobe Photoshop CS за 24 часа.pdf

Абрамов В., 'Photoshop. Черно-белое из цветного. Обработка изображений в градациях серого.'.pdf

Абрамов В., 'Корректирующие слои Photoshop'.pdf

Абрамов В., 'Монокль средствами Photoshop'.pdf

Алексей Шадрин, Андрей Френкель, 'Color Management System (CMS) в логике цветовых координатных систем'.chm

Гурский Ю.А., Васильев А.В.,'Photoshop CS. Трюки и эффекты'.pdf

Келби Скотт - Хитрости и секреты работы в Photoshop CS.pdf

Оуэн Демерс, 'Цифровое текстурирование и живопись'.pdf

Повышение резкости фотографий.pdf

Принг Роджер, 'Энциклопедия шрифтовых эффектов в Photoshop'.pdf

Семенов К., 'Возможности, которыми пользуются не все или в очередной раз про обработку в ФШ. Оптимизация работы.'.pdf

Файнштейн В., 'Как подготовить фото к WEBу'.pdf

Маргулис Дэн - Photoshop 6 для профессионалов.pdf

CD Photoshop 6 для профессионалов 59mb

Маргулис Дэн - Photoshop для профессионалов. классическое руководство по цветокоррекции.pdf

CD Photoshop для профессионалов. классическое руководство по цветокоррекции 149mb

CD - PS.rar

Кэтрин Айсманн, 'Ретуширование и обработка изображений в Photoshop. 2-е издание.'.pdf

Кэтрин Айсманн, 'Ретуширование и обработка изображений в Photoshop'.pdf

Кэтрин Айсман Images.rar 41mb

Кэтрин Айсман Actions.rar

Маргулис Дэн - Photoshop Lab Color. Загадка каньона .....pdf

Маргулис Дэн - Photoshop Lab Color. Загадка каньона .....CD 160mb arc

[Oushen]

Думаю тут вкратце описано все что нужно знать для тех кто решил всерьез заняться этим делом

ИМХО Думаю темку можно и прикрепить.

Упс, забыл ссылку приатачить http://www.afanas.ru/video/photo.htm#lens

[Nikos]

Ось тут:

http://dlja-fotoljubitelja.nnm.ru/dzhon_he...grafii_hiklassa

є ссилка на вроді непогану книжку.

[sova]

Що таке "панорама"?

Як це зробити?

Як це зробити без спеціалізованого софта?

Інструкція по створенню панорамних знімків з використанням виключно ФОТОшопа.

ТИРК

[sova]

Всім власникам SLR камер Nikon

Книжка про обєктиви NIKKOR.

КАЧАТИ

Мова: російська

Розмір: 3,3 Мб

Формат: PDF

[sova]

Що таке RAW ?

Для чого потрібно?

Що дозволяє зробити?

ЧИТАТИ

Там же багато корисних лінків по темі.

[sova]

Всім власникам SLR камер

Книжка про обєктиви SIGMA.

КАЧАТИ

Мова: англійська

Розмір: 2,7 Мб

Формат: PDF

ЧИТАТИ (ОФФСАЙТ)

[sova]

Снимаем фейерверк

Как снять салют?

ЧИТАТИ

Коротка і зрозуміла любому инструкція про основні правила фотографування сабжів.

Без будь-якої "води". Суто практичні аспекти.

Написано для зйомки плівкою, але правила та режими справедливі на 90% для цифри.

Рекомендую почитать.

[sova]

Типы экспозамера – матричный, центровзвешенный и точечный

Современные цифровые камеры имеют три типа экспозамера: матричный, точечный и центровзвешенный, причём последний является разновидностью матричного.

При современном матричном экспозамере весь кадр равномерно разбит на равнозначные зоны по числу сенсоров, например, на 1005. Каждый из этих примитивных сенсоров, являясь маленьким экспонометром, анализирует яркость только «своей» зоны, и передаёт её в мозг компьютера. Чем больше камера содержит элементарных сенсоров, тем более точная картина предстаёт перед процессором. Затем компьютер обращается к памяти, сравнивая полученную световую картину с имеющимися в памяти схематическими образцами, число которых может достигать десятков тысяч. Найдя похожий образец, компьютер использует соответствующую ему экспопару. Нетрудно догадаться, что при этом общая яркость сцены принимается равной 18%.

Матричный тип экспозамера подходит только для съёмки сцен, не имеющих ярко выраженного основного объекта и с более-менее ровной освещённостью. Пример - неконтрастный пейзаж в пасмурную погоду. Пейзажистам вообще повезло - средняя отражательная способность зелени равна 20%, что очень близко к заветным 18-ти. Матричный замер также целесообразно применять в условиях, когда времени на определение экспозиции у вас нет, например, при репортажной или жанровой уличной съёмке. Но у этого типа экспозамера есть много недостатков. Например, он промахивается, когда на сцене присутствует хотя бы один источник освещения, к примеру, солнце или просто яркое небо, не говоря уж о ночной съёмке, когда вся сцена, фактически состоит из источников освещения и их отражений на тёмном фоне (к слову, к ночной съёмке применим единственный, самый радикальный "тип" экспозамера, носящий название bracketing экспозиции). Портретная съёмка в этом режиме также невозможна, поскольку при расчёте учитывается не только яркость лица, но и всего остального фона, что приводит к ситуациям, подобным описанной выше. Несмотря на то, что производители фототехники стараются и создают изощрённые алгоритмы, обходящие эти ситуации, можно сказать, что в этой области не всё ещё гладко.

Чтобы избежать таких вот проблем при съёмке портретов, был придуман центр(альн)овзвешенный экспозамер, являющийся разновидностью матричного. Как и при матричном, в расчёт экспозиции берутся данные со всех сенсоров, однако «вес» информации от каждого сенсора зависит от его расположения в кадре. Так, данные с периферии кадра практически не используются в расчёте, в то время как наибольшее влияние имеют данные с тех сенсоров, которые находятся внутри небольшой округлой зоны размером примерно в треть кадра, расположенной по центру кадра. Как вы понимаете, если положение снимаемого лица совпадёт с этой областью, то его яркость будет соответствовать пресловутым 18%, то есть тому, чему ей и положено быть.

Как я уже сказал, этот тип экспозамера подходит только для портретной съёмки, причём только при условии центрального расположения объекта в кадре. Если же мы захотим снять парный портрет (с фоном посередине), то вместо лиц мы получим правильно экспонированный фон. Можно, однако, приноровиться снимать в этом режиме макро, а также животных с птичками, если у вас есть уверенность в том, что они обладают стандартно-серой отражательной способностью. Больше ни к чему этот тип экспозамера не пригоден.

Наибольший практический интерес для искушённого фотографа представляет точечный экспозамер. При таком способе в расчёт экспозиции берётся яркость только очень маленькой области, расположенной либо в центре кадра, либо в одной из зон автофокусировки, той, что активна в данный момент. Это позволяет экспонометру не принимать во внимание яркости других, маловажных частей кадра, целиком и полностью отдавшись основному объекту. Если в плёночной технике такой тип замера встречается только в дорогих моделях, то в «цифре» сегодня распространён настолько, что имеется почти в каждой «цифромыльнице».

Говоря об угловом размере этой анализируемой области, точно указать, что он соответствует, скажем, ровно 5 или 10 градусам, невозможно. Дело в том, что точно заданным является только величина анализируемого пятна внутри кадра, в то время как угловые размеры самого кадра зависят от выставленной величины фокусного расстояния. К примеру, если в документации к вашей фотокамере указано, что пятно точечного рамера составляет 1% от площади кадра, то для объектива 8mm Fisheye это будет означать угол точечного замера примерно 18градусов, в то время как для телеобъектива 300мм этот угол составит всего полградуса. В обоих случаях, это будет всего лишь 1% от площади кадра. Если же величина «точки» такова, что назвать её точкой не позволяет совесть, тогда такой замер называют «частичным» (пример: Canon 20D с его 9% от площади кадра).

Теперь поговорим о достоинствах и недостатках точечного экспозамера. Его можно использовать при съёмке пейзажа, портрета, натюрморта, и так далее. Не подходит он лишь для фотографирования динамичных сцен. Можно сказать, что этот метод является наиболее точным из всех встроенных в вашу фотокамеру, но оговорившись: при условии его правильного применения. В противном случае он испортит вам всю картину.

Чтобы понять, как воспользоваться достоинствами точечного экспозамера, обратимся к его недостаткам. Займёмся опять фотографированием портрета. Как вы знаете, при съёмке портрета резкость наводят на глаза, так мы и поступим. Однако в результате мы опять получили пересвеченную кожу лица и невыразительные 18-ти процентно серые глаза (но зато резкие).

Думаю, нетрудно догадаться, что случилось с экспозицией. Пятно (точка) экспозамера, непрерывно следуя за зоной фокусировки, тоже остановилось на глазах модели, и, ошибочно принимая их за 18-ти процентно серые, определила по ним яркость сцены. В случае же, если ваша камера производит точечный экспозамер только в центре кадра, то экспозиция будет определена по губам модели, или по её носу, в зависимости от того, что там оказалось.

Как видите, ошибка этого метода состоит в том, что главный объект далеко не всегда имеет стандартную отражательную способность. Значит, для экспозамера надо использовать какие-то другие, среднесерые поверхности. Какие же? Довольно близка к 18-ти процентам яркость обычных бетонных заборов и асфальта. По ним и можно проводить точечный экспозамер.

Однако у нас не всегда под рукой есть асфальт или бетонный забор, поэтому серъёзные фотографы часто приносят такой «забор» с собой. Чтобы не оттягивать карман, он сделан из картона, и поэтому очень маленький и легкий. Как вы уже догадались, речь идёт о так называемой «серой карте», напечатанной на фабрике, и обладающей 18-ти процентной отражательной способностью. Для определения экспозиции такую карту подносят к объекту съёмки, наводят на неё фотокамеру, следя за тем, чтобы зона (точка) экспозамера уместилась внутри серой карты, и производят замер точной экспозиции. Поскольку серую карту, на деле, почти невозможно купить в магазине, проще сделать её самим. За основу тона можно взять стандартный фон окна графического редактора Adobe Photoshop.

ЧИТАТИ ОРИГІНАЛ (ПОВНИЙ)

[sova]

R G B. Что это?

RGB - способ представления любого цвета с помощью градаций трех основных цветов - R,G,B (красный, зеленый, синий).

Но один и тот же цвет может быть представлен на самом-то деле разными комбинациями трех основных. И разные устройства воспроизведения (мониторы, печатные машины, телевизоры, слайды и т.п.) имеют разный диапазон воспроизводимых градаций по каждому из трех цветов.

Так что если мы запишем некий цвет как представленный значениями RGB с некоего устройства (ну хоть с фотокамеры), то совершенно не факт, что воспроизведя те же значениями RGB в другом месте (например на мониторе) - мы получим тот же цвет. Скорее всего получим совершенно другой.

Откуда возникает понятие "цветового охвата" (или профиля, или пространства) - некой области, ограниченной значениями по трем осям R,G и B внутри которой лежат точки отдельных цветов. Как бы такие координаты в трехмерном пространстве получаются.

Возникают некие "стандартные охваты" (пространства, профили), соответствующие неким "виртуальным устройствам", для которых все договорились о том, как выглядят кодировки цветов.

В файле изображение сохраняют в одном из этих охватов (профилей, пространств).

а при выводе на реальное устройство (монитор, принтер) или при вводе с реального устройства (фотокамера, сканер) - производят пересчет между реальным профилем устройства и профилем в файле.

Таких стандартных профилей на свете несколько, из наиболее распространенных:

есть sRGB (standart RGB), который заведомо "влазит" в охват любого физического устройства вывода - монитора, принтера и т.п. В итоге воспроизводимый в sRGB диапазон цветов довольно узкий. И крайние значения - особенно красного - могут при его использовании пропасть. Но в силу того, что это наиболее узкий и заведомо "лезущий во все устройства" охват - он используется как охват по умолчанию при обмене между разными системами (публикации в Интернет, относе в фотолабу и т.п.).

есть aRGB (Adobe RGB) который примерно соответствует охвату позитивной пленки (слайда). Он шире, чем большинство используемых мониторов (появляются сейчас мониторы с охватом aRGB но за бешеные деньги), шире чем стандартная фотолаба и даже шире, чем хороший струйный принтер.

Есть еще LAB - тот самый широкий и используется как промежуточный при пересчете одного профиля в другой и при редактировании изображений особо извращенными деятелями :-) Но про него тут излишне.

А если говорить про sRGB и aRGB - то, можно считать, что sRGB заведомо уже, чем монитор и любое другое устройство вывода. И вся содержащаяся в нем информация может быть воспроизведена на чем угодно.

aRGB - наоборот шире, чем любое устройство вывода и вся содержащаяся в нем информации заведомо не воспроизведется на любом устройстве вывода.

Но привязывать формат к имеющемуся монитору (принтеру и т.п.) - совершенно бессмысленно.

У монитора должен быть свой профиль, который строится в процессе калибровки (хотя бы с помощью программы Adobe Gamma). И именно он - профиль монитора - должен использоваться при выводе. Независимо от того, в каком охвате был исходный файл. В идеале - в каком бы охвате исходный файл не был — при правильно построенном профиле и настроенном выводе на мониторе картинка должна выглядеть одинаково. На практике она может выглядеть неодинаково при выводе sRGB и aRGB в области самых темных и самых светлых значений по каким-то цветовым каналам, чаще всего в области самых верхних значений по красному. Но нужен очень зоркий глаз и какой-нибудь специфический сюжет, чтобы это разглядеть. Вот при выводе на принтер, охват которого шире, чем монитора, меньшая ширина sRGB уже может сказаться... теоретически. А практически - опять же вряд ли.

Основной смысл более "широкого" aRGB - дать "запас" при редактировании файла. Вот беру я и подымаю света в красном канале, например. В sRGB велик риск "улететь" в насыщение, а в aRGB - запас побольше и риск поменьше. В этом основной смысл разницы этих охватов.

Так что если сразу "готовый продукт" для того, чтобы куда-то отдать, показать другим и т.п. - лучше в sRGB. А в архив, для редактирования и т.п. - лучше aRGB.

А остальное сует и томление духа. Если для монитора, принтера и т.п. - правильыне профили использовать.

Если же файл, сделанный водном охвате, открыть в другом - то цвета уедут. При sRGB->aRGB - в красноватые, при aRGB->sRGB - в зеленовато-сероватые.

Но это именно если открыть файл с одним профилем как имеющий другой профиль.

А если в настройках монитора в Windows поставить sRGB - то при открытии файла, сохраненного как, aRGB из программы. поддерживающей управление цветом, - он будет честно пересчитан из aRGB в sRGB и выведен на монитор как sRGB. А дальше вопрос толкьо калибровки монитора - насколько честно отображает те цвета, что имеются в sRGB. Лучше его (монитор) все-таки откалибровать и получившийся файл использовать как его профиль.

А вот если программа не знает, что бывают разные цветовые охваты, и открывает файл в aRGB - то тут цвета уезжают.

Как-то так.

на своем примере:

монитор откалиброван, в настройках управления цветом Windows стоит профиль монитора.

в настройках управления цветом Nikon Capture Editor - cтоит aRGB

после конвертации RAW - сохраняю в TIFF в 16-ти битном представлении с профилем aRGB (а все эти настройки RGB I,II,III вообще не трогаю).

потом открываю этот TIFF в фотошопе и издеваюсь над ним как хочу. Часто вообще в LAB.

Если результат надо выложить в Интернет или отнести в фотолабу - делаю конвертацию в sRGB и 8-ми битное представление

Если печатать на свой принтер - то в aRGB или так в LAB и оставляю.

Если TIFF идет в архив - то в 16-ти битах.

На самом деле это суета и томление духа, можно и в sRGB сохранять, и с 8-ю битами в 99% случаев разницы не будет. но мало ли что когда-нибудь потом захочется с файлом делать.

(с) GHOSTT

www.club-nikon.ru

[sova]

Всім власникам SLR камер

Книжка про об'єктиви TOKINA

Формат: PDF

Розмір: 0,9 Мб

Мова: російська

[sova]

Всім власникам DSLR камер Nikon

Мануал по Capture NX

Формат: PDF

Розмір: 5,6 Мб

Мова: російська

[sova]

Общие советы по композиции

Невелика стаття по основах композиції у фотосправі.

Трохи теорії і практика в картинках.

КАЧАТИ

Формат: PDF

Розмір: 0,3 Мб

Мова: російська

Автор: І. Варшавський

[sova]

Поляризація і поляризаційні фільтри у фотосправі

Збірник з двох статей по поляризації і поляризаційних фільтрах у фотосправі, і не тільки.

Загальна теорія, глуха теорія з цифрами, практика в картинках — все в одному флаконі.

КАЧАТИ

Формат: PDF

Розмір: 0,6 Мб

Мова: російська

[sova]

Пульт ДУ практично для ВСІХ фотокамер

Не знаю куда це запостити... скоріше всього сюда.

Мануал з картинками та деталями про те, як САМОМУ зробити пульт інфрачервоного

ДУ практично для любої фотокамери як “цифромили”, так і SLR або DSLR.

ЧИТАТИ

[sova]

Камера-обскура. Що це таке, і як його зробити

Кому тра - той зрозуміє. Цікава стаття з методою та розрахунками.

Зробити можливо і з коробки сірників

Думаю собі цю приблуду вчудити на Д200

КАЧАТИ

Формат: PDF

Розмір: 0,15 Мб

Мова: російська